İçeriğe geç

Guillermo del Toro’nun büyülü gerçekçilik tarafından örneklenen başyapıtlarından biri olarak…

Guillermo del Toro’nun büyülü gerçekçilik tarafından örneklenen başyapıtlarından biri olarak kabul edilen Pan’ın Labirent filmi ile ilgili video, filmin hikaye evrenini ve yönetmenin klasik peri masalı yapısını nasıl bozduğunu inceliyor.

Guillermo del Toro’nun 2006 yapımı Pan’s Labyrinth filminin hikayesi Ofelia dünyasını merkezine götürüyor. Ofelia, İspanya tarihinde Kivanist rejiminden kurgusal bir komutan olan komutan Vidal’in üvey kızıdır. Annesi Vidal’in çocuğuna hamileyken Ofelia, annesi ve Vidal tarafından kendi dünyasına terk edilir. Hangielia’nın kaçtığı dünya peri masalı kadar karanlık. Bu dünyadaki canavar görünümlü yaratıklar Ofelia’ya yeraltı dünyasının kayıp prensesi olduğunu söylüyor. Dünya üzerindeki faşist dünyada yeri olmayan ve hatta annesi tarafından ikinci sıraya atılan Ofelia, kendi karanlık peri masalı dünyasının kayıp prensesidir. Ofelia’nın böyledistopik bir yeraltı dünyasına kaçışı, dünyadaki totaliter dünyayı temsil eden üvey babası Vidal’e karşı bir isyandır. Tüm totaliter rejimler kendi anlatılarını topluma empoze etmeye çalışırlar. Ofelia, yeni bir anlatı kurarak yaşamaya zorlandığı baskıcı dünyanın anlatısını kabul etmiyor. Filmin hikayesi peri masalı dünya ve gerçek dünya arasındaki keskin fark dayanmaktadır. YouTube video pan’s Labirent: İtaatkar Peri Masalı, bu analiz anlatılıyor, filmin anlatı ve anlatı öğeleri iyice incelenir.

Pan’s Labyrinth: Asi Bir Masal

Pan’s Labyrinth’te dünyanın klasik hikaye anlatımı arasındaki farkı anlamak için Disney’in hikaye anlatımını tekeline alan hikayelerini analiz etmek gerekir. Peri masallarının üretimine en çok katkıda bulunan ve peri masalları üzerinde en fazla otoriteye sahip olan Disney, Pamuk Beyaz, Uyuyan Güzel ve Külkedisi gibi halk hikayelerini filme uyarlamış ve haklarını satın alarak peri masalları üzerindeki otoritesini kurmuştur. Disney bu hikayeleri charles Perrault ve Grimm Brothers tarafından popüler olan orijinal hikayelere bağlı kalarak filme uyarladı. Disney filmleri her zaman orijinal hikayeye sadık kalır anlamına gelir bir masal kitabı, açılış görünümü ile başlar. Disney sadece prens her zaman muhtaç prensesi kurtarmak için gitti modası geçmiş, muhafazakar ve ataerkil hikayeleri değiştirerek bu sosyal normları korumak değil, ama o bu normların çoğaltılmasında aktif bir rol oynadı. Tek tip bir yapıya sığan filmleriyle peri masallarını tekeline alan Disney, aynı zamanda peri masalının ne olduğunu ve ne olmadığını tanımlayan belirleyici bir konum almıştır. Guillermo del Toro, Pan’ın Labirenti’nde peri masalları kavramını vurgular ve etkili bir kontrastla beslenir. Film genellikle bu klasik masalları ifade eder. Ofelia’nın peri masallarında prensesler, kısa topuklu parlak kırmızı ayakkabılar gibi kalın kapaklı büyük hikaye kitapları okuduğunu görüyoruz, ama Ofelia’nın dünyası renkli ve sevecen masallardan çok farklı.

Ofelia’nın annesi yüzünden dahil olmak zorunda olduğu zalim dünyada Ofelia önemsizdir ve bu dünyada bir yer bulamaz. Ofelia önemsizlik bu dünyadan o bir “kayıp prenses” olduğu karanlık bir peri masalı dünyasına kaçar, ama bu peri masalı dünya kitaplarda masal gibi görünmüyor. Bu dünyanın yaratıkları peri masalları gibi dost canlısı periler değildir, daha çok Francisco Goya’nın Çocuklarını yiyen Satürn tablosundaki Satürn’e benzerler, Noel’de yaramaz çocukları cezalandıran mitolojik karakter Krampus ve çocuklarının kendi yerlerini almasını engellemek için çocuklarını yiyen Bir Yunan mitolojisi olan Kronos.  Yeraltı dünyası Elia’nın Vidal’in dünyasından kaçışı olsa da, Vidal’In dünyasından hiçbir farkı yoktur; Tam tersine bu dünyanın bir yansımasıdır. Yeraltı dünyasında uzun masa ve masadaki ziyafet masası, diğer askerlerle oturup yemek yemenin bir tezahürüdür. Masanın yanındaki sütuna yaslanmış bir ayakkabı yığını, başka bir faşist rejime, Nazi toplama kampına atıfta.

Ofelia’nın yeraltı dünyası filmde gerçek ya da gerçek dışı olarak tasvir edilmese de, bu çizgi belirsizliğini koruyor. Filmin sonunda Ofelia, Vidal’in suyuna büyük miktarda uyku hapı ekler ve yeni doğan küçük kardeşini Pan’ın labirentine doğru ormana götürür. Vidal ilaç la ilgili, Ofelia’nın peşinden gidiyor. Ofelia Pan’la konuşurken, Ofelia’nın Vidal’in gözlerinden baktığımız planda Pan’ı değil, kardeşini kucaklarken görüyoruz. Vidal, ilacın etkisi altında olduğu için Pan’ı göremiyor mu yoksa sadece Ofelia Mı Pan’ı görebiliyor? Yerin üstündeki dünyanın yeraltındaki dünyadan daha gerçek olması için bir sebep yok.

Tüm peri masalları “son” kelimesi ile kesin bir son için bağlıdır. Pan’s Labyrinth, aksine, karakterler için bazı başlangıçlar sunuyor. Ofelia’nın filmdeki sonunun yeraltı dünyasındaki hayatının başlangıcı olduğunu ve yerdeki hikayenin döngüsel olduğunu görüyoruz.  Film böylece klasik hikaye kalıplarının göstergesi olan keskin bir uçtan kurtulur ve baş ve sonla birbirini takip eden bir anlatı alır.

İlk Yorumu Siz Yapın

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir